在十八年前，一个冬天，有一个青年坐在北京朝阳区东土城路作协10楼的会议室，听人们谈论他的小说《尘埃落定》。他深棕色的衣袍，鞋子上蒙着尘土，仿佛已经走过很远的路，无数等身著作千山万水跋涉到此。
窗外是飞雪，青年人在等待中，不时将眼光投向窗外。屋里是沉默的等待。青年在等，那些评读者也在等。故事里，嘉绒草原初霁的雪地和啁啾啼叫的画眉，把人们的心擒住。此时，《尘埃落定》的书还压在人民文学出版社的印厂没出来，人们看到的，还仅是《小说选刊·长篇增刊》上选摘的20万字书稿。
这是部好小说。人们得出了结论。
从《尘埃落定》日后获得的荣誉来看，这果真是一部经得起读的好小说。
“那是个下雪的早晨，我躺在床上，听见一群野画眉在窗子外边声声叫唤。”小说《尘埃落定》以这样一个句式开篇。与“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个下午。《百年孤独》”、“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。《安娜·卡列尼娜》”这样著名的开篇比起来，这个开章之句一点也不逊色。从纯洁与天真中，走进一个傻子的世界。
《尘埃落定》故事讲述的是，一个声势显赫的康巴藏族土司，在酒后和汉族太太生了一个傻瓜儿子。这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入，却有着超时代的预感和举止，成为土司制度兴衰的见证人。作为傻子二少爷的“我”，在早晨初醒时，常迷失自己，不知道身在何处。
要是贸然睁开双眼，脑中定会让强烈的霞光晃得空空荡荡，像只酒壶，里面除了叮叮当当的声音，什么也不会有，必须先动下身子，找到身上一个又一个部位，再向脑子小心靠近，问自己在哪里？我是谁……小说故事精彩曲折动人，以饱含激情的笔墨，超然物外的审视目光，展现了浓郁的民族风情和土司制度的浪漫神秘。
法国历史学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术品的高低取决于它所表现的历史特征或心理特征的重要、稳定与深刻的程度。
这个论断，明确指出一部具有不朽生命力的作品，成功之处在于其所蕴含的思想文化内涵的深度与广度，而不是情节的曲折离奇。《尘埃落定》就是这样一部好的作品，曾获得第五届鲁迅文学奖。这部作品，值得再一次提到。
在这部小说中，作者阿来以对人性的深入挖掘，揭示出各土司集团间、土司家族内部、土司与他统治的人民以及土司与国民党军阀间错综的矛盾和争斗。并从对各类人物命运的关注中，呈现了土司制度走向衰亡的必然性，肯定了人的尊严。小说有丰厚的藏族文化意蕴。清淡的一抹魔幻色彩，增强了艺术表现开合的力度。语言颇多通感成分，充满灵动的诗意，显示了作者出色的艺术才华。这是藏族作者首次获得茅盾文学奖的长篇小说。
评论集认为，阿来的写作可以说是继承了先锋派的叙述手法，同时又避免把自己对语言的纯熟敏锐把握当成杂耍技巧炫耀，而是采取更为平实贴近的态度，把所有的机锋、所有的才情，都在看似朴拙实则精到的叙事中加以掩藏。其间并无任何哗众取宠噱头或添加某种媚俗的商业发酵剂，而是将小说真正当成一门语言的叙事艺术来做。从这一点上说，阿来也为小说创作提供了一个方向，为那些业已瓦解的宏大叙事的恢复提供了一点信心，也同时辟出了一道可能险胜的蹊径。
阿来于1959年生于四川西北部藏区马尔康县。出版过诗集《梭磨河》，小说集《旧年的血迹》，《月光下的银阿来匠》，长篇地理散文《大地的阶梯》，散文集《就这样日益丰盈》。尘埃落定》是其第一部长篇小说。也许《尘埃落定》真的把阿来写空了，或者是阿来把自我对照的标杆提到了很高的高度，阿来现在还没拿出另一本《尘埃落定》来。
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